读诗词的时候，是否会有这样的体验。一开始读时，不知其味，读到结尾处时，让人拍案叫绝，感慨万千。
今天要推荐10首唯美宋词，最后一句是神来之笔，惊艳千年。
《鹊桥仙》
宋 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
自古写牛郎织女，都是感伤的，唯有秦观，一句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”爆发出高亢的音响：只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。
这句诗远远超过了古代同类作品，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为千古佳句。
《如梦令》
宋 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
暮春时节，风雨过后，李清照惜花心切，侍女却道，海棠依旧，李清照却不信，直言，应是“绿肥红瘦”。
“绿肥红瘦”一句是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，实在令人叹为观止。
《醉花阴》
宋 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
最后三句为神来之笔，一直备受文人骚客的称赞与喜爱。
帘外黄花与帘内佳人相映生辉，形神酷似，物我交融，创意极美。李清照极述相思之情，以花木之“瘦”，比人之瘦，夸张更显相思之深厚。
《踏莎行 郴州旅舍》
宋 秦观
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”无理有情，无理而妙。好像词人在对郴江说：郴江啊，你本来是围绕着郴山而流的，为什么却要老远地北流向潇湘而去呢？
苏轼亦绝爱其尾两句，及闻其死，叹曰：“少游已矣，虽万人何赎！”自书于扇面以志不忘。
《青门引》
宋 张先
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒，入夜重门静。
那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
清明时节，乍暖还寒，风雨交至，庭院寂静，残花病酒，看着过去伊人坐的秋千，勾起伤心往事。掩上重门，可那明月，又将秋千的影子送了过来。
《青玉案》
宋 贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”是千古传诵的名句，词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
《唐多令》
宋 刘过
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。
二十年重过南楼。
柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人曾到否？
旧江山浑是新愁。
欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
多年前，诗人曾游南楼，二十年后，诗人故地重游，却感慨，再也没有少年时的那种自在的心境了。
“欲买桂花同载酒，终不似，少年游。 ”多少感慨，多少物是人非，多少世事沧桑，都在这一句中了。
《青玉案 元夕》
宋 辛弃疾
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
这是元宵佳节的名作。最后四句是流传千古的名句。
从人流中寻觅意中人而终获相遇的独特情节，写出实现追求的无比喜悦。极富戏剧性，且蕴有某种人生哲理，能给人以美好新警的启悟。
《蝶恋花》
宋 柳永
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。”为思念伊人，衣宽人瘦，绝不后悔。情真意切，一往而深。
《一剪梅 舟过吴江》
宋 蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
蒋捷鬼斧神工，最后三句把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象，历来为人称道。
“红”和“绿”在这里都作使动词用，再各加一个“了”字，从动态中展示了颜色的变化。在写景的同时，抒发对年华消逝的慨叹。
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